女人水墨画师看女子

日期:2019-10-04编辑作者:全家照
早在1890年代的一份杂志中有一段很有意思的话:“摄影应该是非常适合于女性的。但是奇怪的是,她们在一开始并没有选择摄影。”然而罗森布鲁姆认为,女性摄影的历史从1839年摄影诞生之后就已经开始了。实际上,肖像摄影是女性摄影中最早出现的题材之一。同时肖像摄影也是女性和男性同时赖以生存的最佳方式。此外,肖像摄影也为女性确立其在社会中的地位起到了重要的作用。女性的解放意识可以从这些肖像摄影中体现出来。而作为“我就是照相机”的自拍类型,就是女性气质的独特体现。女性摄影家通过自拍,释放自己的私人梦幻,也用以排泄噩梦。不管是真实的现状还是虚拟的梦境,都可以从中得到排遣。那么,真的有所谓的女性的视觉?这个问题曾经争论了30多年,然而回答依旧是模棱两可的。要想做出明确的分类并非易事。然而女性摄影的确满足了女性在社会角色扮演中的欲望,尤其是在她们所拍摄的其他女性以及儿童中得到充分的体现。同时,女性在男女平权的努力中通过摄影所付出的代价,也足以体现出女性摄影的价值。女性摄影家在取得和男性摄影家平等地位的过程中,付出了许多,自然得到的也不菲。从整体意义上说,摄影的价值应该取决于个体的理想和情感的实现。正如兰格认为的,摄影给她带来的满足将是一个“完整的世界”,那么,自然包括女性情感和思想的世界。下面我们看到的,则是从20世纪30年代到70年代的女性摄影家拍摄的女性形象——

安妮赖斯·克雷彻曼摄,1930(上),多萝西·威尔丁摄,1935(下)

厄吉·兰朵摄,1933(上),杰赛尔·弗洛伊德摄,1936(下)

杰赛尔·弗洛伊德摄,1939(上),克劳德·卡霍姆自拍,1932(下)

劳彻·杰克比自拍,1930(上),莉赛特·莫多尔摄,1937(下)

玛格丽特·伯克—怀特摄,1936(上),玛丽安妮·布雷斯劳尔摄,1930s(下)

依冯妮·彻瓦尼尔摄,1932(上),艾伦·奥尔芭奇摄,1947(下)

劳拉·阿尔瓦里兹·布拉沃摄,1944(上),路易斯·达尔—沃尔夫摄,1942(下)

弗朗西斯·迈克劳林—吉尔摄,1950(上),里瑟洛特·斯特雷罗摄,1950(下)

伊芙·阿诺德摄,1955(上),里瑟洛特·斯特雷罗摄,1960(下)

琳达·麦克卡内摄,1960s(上),梅里特·奥鹏海姆摄,1964(下)

伊芙·阿诺德摄,1960(上),英格·莫拉斯摄,1961(下)

安妮·莱波维兹摄,1974(上),德博拉·图贝威尔摄,1979(下)

玛丽·艾伦·马克摄,1977(上),玛丽琳·西尔维斯通摄,1972(下)

伊芙·阿诺德摄,1979(上),伊娃·瑟雷尼摄,1971(下)

今天是在西双版纳发博,三天后上海见。

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