沙龙摄影大讨论的前世今生

日期:2019-10-04编辑作者:婚纱摄影
按:应广东省摄协之邀,11月22日在东莞举行的广东摄协成立五十周年的高端论坛上就俺就职的媒体近半年来进行的有关“解析沙龙摄影”的讨论相关背景做了说明。虽然是琐碎的点滴之忆,但却有助于大家了解我们操作一些话题的幕后故事。感谢广东摄协提供的录音整理,这是我修改后的发言稿,立此存照。

感谢活动主办方广东省摄影家协会给《中国摄影报》在这里提供一个广而告之的机会。

之所以将今天发言的主题命名为“沙龙摄影大讨论的前世今生”,因为在这个讨论前,我们曾经在相关的话题讨论里头,零零散散地涉及到沙龙摄影的问题,今天通过版面演示,给大家简要地介绍一下我们做沙龙摄影讨论的过程和背景资料,希望各位方家予以指导。

有关沙龙摄影的讨论,对于我们来说,是一个期盼已久的话题,可以说是广东摄影界给大家提供了一个公共的话题:其一,可能我孤陋寡闻,本人从业至今尚没见过沙龙摄影的专题研讨。国内的沙龙摄影现象非常热闹,我们应该也有责任就中间产生的问题和大家关注的话题进行讨论。其二、广东摄影界的沙龙摄影现象,在全国比较闻名,无论国展和国际影展中间的“十连冠”,或者在其他摄影比赛中的成绩,以及本地沙龙摄影组织、摄影协会组织的内部活动中的表现,都非常活跃,正因为有这些,我们可以以广东为主要的样板来解析沙龙摄影现象。其三、6月份召开的广东省第六届摄影理论研讨会,当中有三个主题,沙龙摄影是其中一部分。从媒体的角度,我们感到沙龙摄影的话题大家会更受关注,所以一个月之后,我们把大家会议上讨论的问题,归结了《沙龙摄影6问》刊发,随后引发讨论。当然这个问题是基于我们的观点和会议期间大家的讨论提炼出来的,是不是问题呢?可能有一些不是问题,但大家当时的观点得以如实呈现。这些问题包括:沙龙摄影是不是不良风格?到底是现象还是类型?沙龙摄影有的倡导快乐摄影,有时也要拼沙龙比赛的成绩,是不是要成绩优先?沙龙摄影是不是艺术,引申下去就是我们讨论非常多的——摄影是不是艺术?要不要走出沙龙?等等。最重要的是,蔡焕松秘书长有一篇《广东摄协50年与广东摄影现象》的长篇文章,其中第四部分“出口转内销的沙龙摄影现象”,对我们非常有启发。虽然本报刊发时因篇幅关系有很多改动和删节,但我觉得这个文章基本上厘清了沙龙摄影在广东的发展脉络。

现在我再说一下渊源,沙龙摄影的讨论其实在本报之前进行的“美是‘误区’还是‘潮流’”讨论里头已经有所呈现了。评论家鲍昆先生在2005年常州的一次影展上,就当地影友提出的7个问题进行了分门别类的回答,后来他的答问经过整理以后,在《中国摄影报》2005年8月下旬刊发。刊发的时候为了阅读方便,我们给每一个问题加了小标题,加小标题的时候故意使之有断章取义的嫌疑,这是为了让这些话题更引起大家关注,同时在阅读节奏上更好把握。其中有一个小标题就叫“沙龙摄影非主流”,我首先承认,这不是鲍昆先生的原话,只是他文章里头提到的一层意思,我们肯定是断章取义了,他两年以后在一篇回应文章里头认为是编辑失误,我自认为是编辑处理的一种方式。文章里头有这样一段话:“中国的沙龙摄影,绝对表现出了现代中国人的精神特征,所以在一个角度上有占一席之地之说,但沙龙摄影早就不是世界摄影的主流,所以不在主流话语之内,你占多大地盘主流都会视而不见,也就是说没啥意义。如果它能引起西方学者注意的话,那他们肯定是从这个角度来分析。为什么中国人那么喜欢拍风景照,而不关注人本身。这么多的风景照片是他们的文化还是他们现在的生活状态造成的?”。这只是其中的一段文字,据此我们提炼出了一个主题,此文的多个主题都引起了相关讨论。大家如果有兴趣,可在互联网上搜到这篇文章。[FS:PAGE]

这篇文章见报以后,随即引起很多跟鲍昆先生熟识或不熟识的摄影家和评论家的关注,大多数人都认为其中的某些观点自己接受不了,我们就此机会做了一个讨论。这里节选了旅美的摄影家王瑞文章里的一句话,他的文章标题是《对所谓“世界摄影主流”的质疑》。王瑞首先提出,各门类摄影很难有主流非注流之分,他写道:“阻碍中国社会纪实摄影发展的对手,不是唯美的沙龙摄影,而是摄影人普遍短缺足够分量的人文精神。”

后来的讨论很快就流俗成将风光摄影与纪实摄影的二元对立论。讨论风向的转向连我们自己都有点控制不了。因为《中国摄影家》杂志2006年第一期发了一篇卷首文章,题目是《清算——风光摄影》,从此以后本报的讨论也就受其影响,变成风光摄影的清算与反清算的争挚。从严谨的学理探讨来说,我们不希望这样,但是从报纸引起关注来说,这还是非常有意思的,所以索性没有进行严格的控制,里头谈到的话题也非常散。

延续了两年后,我们觉得讨论进行得差不多了,大家的观点也得以较充分表达,且没有新的东西后,决定结束。为此,我们约鲍昆先生针对摄影界与他商榷的一些观点最后做一个回应。他的回应文章第一部分谈了审美的问题,包括中国的传统美学怎么来的,艺术中的审美等,旁征博引,第二部分重点谈了还有大家最关注的“视觉冲击力”话题,这个文章也非常长,鲍昆的博客上也有,我这里不再赘述。本报还在头版重点讲了讨论中间发生的背景和故事,有助于大家理解和了解这次讨论中间出现的一些问题。鲍昆文中有这样一句话:“唯美作为历史性的艺术流派之一种,从保护文化的多元性角度完全可以存在,但称其为艺术的最高境界,则是根本无视历史和现实的谬说”。因为此前有文章提出来,唯美是最高境界。还有一些读者的反馈意见,我们也收集摘要刊发。大部分是来自于互联网的BBS,也有个人博客,像:“追求摄影唯美的境界没有错,但是将唯美作为摄影唯一的最高指向就有失偏颇了”。更有人认为这场讨论是“有意义的探讨、有价值的批评。”

虽然大家对我们予以肯定,但这场讨论里头出现的很多问题,我们没有能够解决。前述讨论可以称作沙龙摄影话题讨论的“前世”,现在我要介绍“今生”。

沙龙摄影的话题,自从广东省摄影家协会今年6月份召开第六届理论研讨会后,我们便紧迫希望能操作起讨论来,就像摄影界这两年对沙龙摄影现象的强力关注一样。我们开始做策划时,正好收到两篇文章,都是自然来稿。第一篇是杨恩璞先生为简庆福先生一本画册写的序言,另一篇是好几位评论家对黄贵权先生的影像进行研讨的综述文章,刘铁生先生执笔。我们谈起沙龙摄影,都免不了提及以简庆福、黄贵权、连登良为代表的一些香港摄影家、包括海外华人摄影家,还有广东不少摄影家在这方面做出的成绩。我们索性从个案来切入,看看大家如何评价这些名家的沙龙摄影。随后我们又收到上海师范大学的一位老师谢聿枫写的文章,他收集了一大部分材料。因为是篇学术论文,我们从报纸角度考虑,把它改成相对轻松一点的长篇评论,题为《打破沙龙摄影的迷思》,大家也可以从互联网上看到这篇文章。

在这项讨论中,鲍昆先生又来了,这篇文章也是跟广东有关的。在2007年初广东摄影界在顺德搞的年会上,曾经有一个讲座,就是鲍昆先生主讲沙龙摄影,他后来把自己的讲稿扩充,完善以后做成一篇文章,原题是《曾经的迷思和今天的意义》,讲的正是沙龙摄影的前世今生,我们在本报分为两期刊出。第一期重点讲是他对沙龙摄影几个不同发展时期特征的梳理;第二期主要是对沙龙摄影在当今社会意义的阐述,他谈到了沙龙摄影跟艺术的关系,尤其是现代流行的当代艺术中的影像作品的关系。[FS:PAGE]在这中间我们还穿插刊登了一些文章,这些文章来自于两方面,一个是广东摄协理论研讨论文集里头有关沙龙摄影探讨的部分。另外是最近在上海进行的有关郎静山的摄影理论研讨会,里头的一些论文虽然是就郎静山的个案来谈的,但许多人都谈到了沙龙摄影,且更多是对历史的梳理。比如介绍美国画意摄影发展历史的文章,我们节选刊登了。

今天,大家在庆典会场上看到了这期报纸,我们把沙龙摄影讨论中的一篇文章放在本报11月21日的头条位置,一方面是迎合广东省摄影家协会50周年大庆的氛,另一方面我们觉得此文是比较成功的一篇讨论,可以为此次讨论掀起一个小高潮,这篇文章是在座的藏策先生写的。我们曾在他博客上看到,他最近对沙龙摄影进行研究,便要求编辑跟他约稿。他的文章标题很有意思:《沙龙摄影的“基因鉴定”报告》,以广东摄影理论研讨会上本报总结的“6问”为基础,就每个问题进行分析和界定。他认为其中某一些问题不是问题,这也照应了蔡焕松副秘书长的观点。大家报纸上看到文章,待会儿藏策先生也会就这篇文章进行详细阐述,我就不多说了。

这个讨论在本报呈现了四五期,从整体情况来看,我们觉得不是太理想,不像上一次那次讨论,马上引起很热烈反响,大家都要反驳,都跃跃欲试。这一次反映很淡,我们也在反思。当然,蔡焕松副秘书长和广东省摄协的许多领导,包括新闻媒体的朋友也帮我们提供了很多意见和相关的资料,广东摄协网上对这个讨论做了专门网页,征集论文,广东摄影人的观点在我们报纸上也有所体现,包括本期刊登的吴吕明的文章,以前还有成功的文章。网上的征集来稿情况也不太理想,我相信今天有了这个高端论坛,各位专家学者应该有给出更好的论点,希望论坛之后,在座的诸位以及广东摄影界、全国摄影界以及港澳摄影界的的朋友们,更多关注这个话题,希望这个话题在视觉文化与沙龙摄影大主题的统领下,再掀起一个新的高潮,我们的讨论还在继续,欢迎大家的参与,也对广东省摄影家协会表示感谢!

下面是硬广告时间,在曾星明总编的领导下,中国摄影报正在进行新一轮的内容整合升级,12月份大家可能看到部分版面的调整。对于摄影现实状态和公众话题的更多关注是我们报纸的强项,也是适应广大读者的需求的整合举措之一,因为大家需要共同的话题来参与和讨论。

再一次谢谢大家对本次讨论的关注,谢谢大家对中国摄影报的支持。

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